技！
接着，范宁在低声部奏出一条下行的分解和弦，右手则已16分音符作反向上行，果不其然，第8变奏是一条带着技巧练习性质的触技曲，当它结束后，前排几人屏住呼吸，聚精会神地看着范宁下一步的动作。
第9变奏以弱而轻柔的力度尹始，在低声部自由对位的伴衬下，高声部从b音开始，奏出一支恬静的歌谣，一个小节后，中声部同样出现模彷式的旋律，但下移两度，从g音开始。
“果不其然”这两位音乐界的泰斗人物顿时头皮发麻。
每三条变奏为一组，“舞曲体裁-触技曲体裁-卡农体裁”循环式的呈现，逐渐往上攀升范宁正在用这种结构作为“建筑材料单元”，修建一座巍峨的音响大厦！
但能让两位大师出现这种反应，绝不仅仅是因为成功预言了卡农的出现，而是因为他们发现了一个更让人吃惊的事实！
——第3变奏，范宁使用的是同度卡农，第6变奏是二度卡农，第9变奏则是三度卡农。
还可以这样玩！？！？
什么叫他妈的炫技，什么叫他妈的他妈的炫技！
！
这两人…一人是恃才傲物的被乐界称为“吉尔列斯继承人”的席林斯，一人是风度翩翩、儒雅随和的尼曼，这两人心中已经语无伦次地爆出粗口来了！
范宁继续往下，左手弹出一支以长串装饰音开头的，抑扬顿挫的欢快旋律，紧接着次中音声部、高音声部和中音声部依次模彷进入，带着热情洋溢的乡土田园情调。
变奏10，四声部赋格，风格类似于加沃特舞曲，这在蓝星上是浪漫的法国宫廷里最世俗且潇洒的舞曲，其结构异常地紧凑严密，干净利落，而不显丝毫矫揉造作。
“这个赋格精妙之极。”维亚德林发现随着音乐进行，后面永远有更亮的亮点吸引他的注意力，“4小节长度的主题接续呈现8次，前4次为呈示，中间2次为展开，后2次为再现，正好是32小节，仅仅保留最基本的结构，通篇没有一句废话，却将赋格曲的精髓和趣味完全呈现了出来。”
第11变奏，触技曲，二声部，音乐思路全部基于一个下行六度音阶+附点节奏音型展开，两条旋律穿插得十分严丝合缝，呈现轮流切