张打印稿从白板上取下来，卷成一个卷，递给小赵。
“你自己看着办。”四个字。
人群散了。椅子滚轮重新碾过地板，键盘声陆续恢复。
小赵站在白板前面，手里拿着那个纸卷，站了很久。他的目光从纸卷上抬起来，落在对面那排工位的方向——陈若溪已经坐回去了，正在翻她的笔记本，手指在某一页的色块上轻轻点着什么。
午饭的时候有人问那几个投左边的人为什么选沉稳版本。回答集中在同一个点上——
“你仔细看。左边的红虽然不艳，但它和背景里的灰绿、土黄配在一起的时候，反而更跳。因为画面整体色温偏冷，这种温暖但不刺目的红就成了整个画面里唯一的暖色中心——视线会自动被它吸过去。右边把红提亮了，结果红变得太强了，和背景的冷色调打架，整个画面变吵了，反而没有焦点了。”
“低对比度下的高辨识度”——有个做材质的人用了这个词。
小赵一个人在工位上坐到了下午两点。他没有画画。他在看那两张打印稿。展开，卷起来，再展开。
两点十五分，他站起来，走到公共区域的打印机旁边。他打印了一张东西——不是概念图，是一张A4大小的表格。
陈若溪的色谱数据表。
他把这张表打印出来之后，从抽屉里找了一块小磁铁，走回自己的工位，把色谱数据表吸在了工位隔板上。
隔板的另一侧已经有了一张东西——李明远在敦煌画的那张飘带速写的复印件。那条有七次粗细变化的线，用铅笔画在微黄色的素描纸上，复印之后变成了灰白色的影子，但线条的韵律还在。
色谱数据表和飘带速写并排挂着。一张是颜色的逻辑，一张是线条的逻辑。
小赵盯着这两张纸看了十几秒。然后他坐下来，打开Photoshop，开始重画那张黑风山入口全景。
这一次他用的是沉稳暖红。
——
从那天开始，美术组工位的隔板上陆续出现了新东西。
老陈的隔板上多了一张方屿提供的唐代明光铠三视图复印件——正面、侧面、背面，每个零件的铆接方式都用红色箭头标注了出来。
场景组的两个骨干把周以宁的拓片复印件按照洞窟编号排成一排，用透明胶带贴在了隔板的顶端——远看像是一排黑白色的小窗户。
做材质贴图的三个人从陈若溪