，一步步做成服装品牌的故事。想以小见大，照出那个时代的生机和不易。但总觉得节奏有点平，怕年轻人不爱看。”
第二天下午，白乐驱车前往古宁的工作室。
工作室位于京城东郊的一处创意园区内，是由一座旧厂房改造而成的，空间开阔，采光很好。
白乐到的时候，古宁正站在一块大白板前面，上面贴满了各种照片、手绘草图、打印出来的文字片段，用不同颜色的马克笔标注着各种连接线和备注。他看到白乐进来，招了招手：“来得正好。过来看看。”
白乐走到白板前，目光扫过上面贴着的那些素材。照片的内容很丰富——有上世纪八十年代初期街头巷尾的市井生活，有第一批个体户摆摊的老照片，有工厂车间里工人忙碌的身影，也有农村改革后集市上熙熙攘攘的场景。
古宁站在他旁边，双手叉腰，看着那块白板，语气里带着一丝思索的痕迹：“‘春潮苏生’这个单元，讲的是改革开放初期的个体经济浪潮。但这个题材不好拍——拍得太苦了，像贾岛那种拍法，观众看得压抑；拍得太甜了，又失真，那个年代的人确实吃了很多苦。”
古宁翻开自己的剧本大纲，“我这个单元，讲的是改革开放初期，一个南方小裁缝从摆地摊做起，一步步做成服装品牌的故事。想以小见大，照出那个时代的生机和不易。但总觉得节奏有点平，怕年轻人不爱看。”
白乐接过大纲仔细看了起来。
故事写得很细，有个体户被城管追着跑的狼狈，有拿到营业执照时的狂喜，有第一次去广交会碰壁的窘迫，也有产品走出国门的骄傲。有时代的红利，也有个体的挣扎，苦与甜平衡得恰到好处，没有刻意美化，也没有为了拿奖去放大苦难，分寸感拿捏得极好。
看完一页，白乐由衷地说：“写得真好。人物立得住，时代感也足，比很多为了获奖刻意拍苦难的片子强太多了。
那个年代的人，吃苦是真的吃苦，但眼睛里是有光的。因为他们知道，日子会越来越好。这种知道日子会变好的信念感，就是那个时代最珍贵的东西。如果能把这个信念感拍出来，苦就不会让人觉得压抑，反而会让人觉得有力量。”
古宁沉默了片刻，然后他转头看向白乐，目光里带着一丝意外和欣赏。
他没有立刻说话，而是转过身，拿起马克笔，在白板的空白处写下了两个字——信念。
他放下笔，看着那两个字，点