第261章《中国1980》和『热』现实主义
1980年9月底，黄浦江上吹来的风已带著初秋的微凉。
二十三岁的澳大利亚摄影师迈克·埃默里站在邮轮甲板上，手动尼康F2挂在胸前，富士彩色负片胶卷在相机里安静地等待曝光。
他是受雇于「太平洋公主号」邮轮的随船工作人员。
这艘排水量三万吨的美国邮轮，是最早获准在中国海岸线进行商业航行的外国邮轮之一，船上载著三百五十名对东方充满好奇的美国游客。
迈克的主要工作是记录邮轮生活并为游客提供摄影服务，但他真正感兴趣的，是每个港口城市仅有两三天的短暂停留。
在天津，他拍下了海河边清晨练太极的老人。
在BJ，他捕捉到故宫红墙下骑自行车的人流。
现在是上海，他的第三站。
「泥嚎，littleboy！」
迈克蹲在外白渡桥附近的一条弄堂口，对著一群放学归来的孩子做鬼脸。
孩子们先是愣住，随即爆发出清脆的笑声。
这个金发碧眼、鼻子高挺的外国人，说著怪腔怪调的中文，脸上的表情夸张得像卡通人物。
一个约莫七八岁的男孩大胆地走近，伸手摸了摸迈克手臂上的汗毛，然后像触电般缩回手，用上海话惊呼：「毛毛头！伊手臂浪向有毛毛头！」
周围的成年人也停下脚步，好奇地打量著这个外国青年。
1980年的上海，外国人虽不似十年前那般罕见，但在寻常街巷中出现，依然是值得驻足的景象。
迈克早就习惯了这种注视。
在天津和BJ，他常常成为街头的临时「景点」。
他举起相机，对著那些好奇的面孔按下快门。
「微笑！」
他用英语喊道，然后自己先咧开嘴笑了。
几个中年妇女互相推搡著，终于有个穿蓝色工装的女工红著脸，对著镜头比了个僵硬的「V」字手势—那是她从电影里学来的，虽然她不知道这手势的确切含义。
迈克按下快门，胶卷又少了一帧。
他爱极了这些面孔。
菜市场里捏著粮票和钞票的手，公交车售票员胸前挂著的皮质票夹，梧桐树下修自行车师傅专注的神情，小吃摊前捧著热气腾腾生煎包的工人————
这些场景与他在雪梨或洛杉矶看到的截然不同，有一种质朴而坚韧的生命力。
「这里有一种————密度。」
他在日记里写道，「不是人口的密度，是生活的密度。每一寸空间