序我们来走，你配合一下就行。
这也是文联该为你做的。」
许成军无奈，他真不缺，也真不想要。
但是茹志鹃这几个人吧，也真得给。
好不容易寒暄和初步的「吹捧」环节过去，交流会进入正题。
今天讨论的焦点，是近期文学界一个颇为热门的话题。
李子云清了清嗓子，率先开口：「同志们，最近一期的《文艺研究》大家看了吗？上面刊登了陈光复同志那篇《「魔幻现实主义」评介》，我觉得写得非常及时，也很有见地。
他系统介绍了加西亚·马尔克斯等拉美作家的创作，提出了「魔幻现实主义」这个概念，我觉得这对我们当前打破创作上的某些僵化模式、开辟新的艺术表现方向，很有启发和借鉴意义。」
《文艺研究》是中国文联理论研究室主办的权威学术期刊，在座的大多都读过。
这个话题立刻引起了众人的兴趣。
坐在许成军斜对面的一位中年作家点头接话：「我刚仔细读过。陈光复对马尔克斯《百年孤独》的分析很深入，指出其特点是将极度夸张、荒诞的情节与对现实社会历史严肃深刻的反思紧密结合，创造出一种既光怪陆离又直指本质的艺术真实。这和我们过去理解的现实主义，确实很不一样。」
「何止是不一样，」
另一位声音洪亮的作家插话，他是写工业题材出名的。
「简直是打开了一扇新窗户！我们过去写工厂、写改革，总容易陷入「车间文学，的窠臼，矛盾设置、人物塑造都有一套潜在的公式。魔幻现实主义这种手法，或许能帮助我们跳出具体的生产流程和技术细节，用一种更富想像力和象征意味的方式，去表现工业变革中人的精神震撼与命运起伏，那深度和感染力可能完全不同。」
许成军看著慷慨激昂的众人。
也不知道还是该哭还是该笑，你沪上文学圈不要太先进好不好？
《百年孤独》在座的可能读过，但都不是正式的翻译本。
《百年孤独》在中国的大规模译介还要等到1982年马尔克斯获诺贝尔文学奖后。
现在嘛只有零星的一些马尔克斯的作品被《外国文艺》1980年第3期少量引用。
别管马尔克斯喜不喜欢魔幻现实主义这个名字。
这名字真成了「大ip」。
《外国文艺》《花城》这些也成了魔幻现实主义的最大受益者。
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