修长，羽毛以浅浮雕技法刻画，层层叠叠，细腻入微，甚至能看出羽毛的生长走向。更绝妙的是，凤鸟的尾部并非自然下垂，而是巧妙地向下弯曲，与双足形成三点支撑——这种反常识的力学设计，既保证了器物的稳定性，又赋予凤鸟一种“欲飞未飞”的动感，仿佛下一刻便要振翅冲天。
细节：百兽汇聚的神秘意象
在凤鸟的背部，一只小鸟静静栖息，作昂首鸣叫状，与主体凤鸟形成“子母相和”的温馨场景；凤鸟的双足之下，巧妙地铸有两只蜷曲的小虎，小虎四肢撑地，长尾上卷，似在用力托举凤鸟，增添了器物的庄重感；最令人称奇的是凤鸟的腹部，竟隐藏着一只大象的鼻子——象鼻自然下垂，与凤鸟的足部相连，象鼻末端还卷着一条小龙，龙首微抬，与象鼻形成呼应。这种将凤、鸟、虎、象、龙等多种动物融合于一体的设计，在西周青铜器中极为罕见，仿佛构建了一个“百兽朝凤”的神话世界。
（二）工艺：三千年前的“黑科技”
分铸法：化整为零的铸造智慧
鸟尊的复杂造型，得益于西周时期成熟的“分铸法”。工匠先将凤鸟的头部、颈部、身体、尾部、足部，以及背部的小鸟、腹下的象鼻等部件分别铸造，再通过榫卯、焊接等工艺组装成型。尤其是象鼻与凤鸟腹部的连接，既要保证密封性（鸟尊为盛酒器，需防止漏酒），又要兼顾造型的流畅，体现了极高的铸造精度。
纹饰：繁而不乱的美学秩序
鸟尊的表面，布满了层次丰富的纹饰。凤鸟的头部，以雷纹为地，饰以羽纹和目纹，突出威严感；颈部和背部，是流畅的波曲纹，如风吹羽毛般灵动；腹部的象鼻上，铸有鳞纹，模拟大象的皮肤质感；背部的小鸟，则以简单的弦纹勾勒，与主体的繁复形成对比。最精妙的是器盖——盖面以凤鸟的尾部为中心，向四周展开卷曲的窃曲纹，宛如凤鸟展开的尾羽，与器身的纹饰浑然一体。这些纹饰看似复杂，却遵循着严格的对称与均衡原则，展现了西周工匠对“礼序”的深刻理解。
（三）功能：美酒与信仰的双重载体
作为一件礼器，鸟尊的实用功能与精神象征紧密结合。它的腹部中空，用于盛放美酒，凤鸟的喙部为流（倒酒的出口），器盖顶部有一小环，可