心里有数，结合图书馆里关于“人物塑造”和“情节结构”的基础理论，开始用一种浅显易懂的方式进行“点拨”。
“林先生觉得人物干巴巴，或许…是因为我们只写了他做了什么，说了什么，却没写他为什么这么做，为什么这么说？”
“所谓‘知其然，亦要知其所以然’。一个人物，他的出身背景、性格经历、内心欲求，都会影响他的言行举止。咱们在下笔之前，不妨先问问自己，这个人物，他是个什么样的人？他想要什么？他害怕什么？把他这些‘里子’想透了，那他的‘面子’（言行举止）自然就立起来了，也就活了。”
这番话，其实是现代编剧理论里“人物小传”和“核心动机”的简化版，但用儒家“知行合一”、“格物致知”的道理包装一下，听起来也颇有几分道理。
林易听得连连点头，眼中露出茅塞顿开的光芒：“对对对。小先生所言极是。晚生以前只顾着编排情节，却忽略了人物的根子。受教了，受教了。”
“至于情节平铺直叙嘛…”陈平安继续说道，“或许可以试试…制造一些‘冲突’和‘转折’？”
“冲突？转折？”林易不解。
“嗯。比如，主角想要达成一个目标，总不能让他轻轻松松就成功了吧？得给他设置点障碍，让他遇到些困难，甚至…让他失败几次。”
“这个障碍，可以是外部的敌人，也可以是内心的挣扎。有了冲突，故事才会有张力。”
“转折呢，就是意料之外，情理之中。在读者以为故事要往东走的时候，突然来个一百八十度大转弯，让他惊呼一声‘原来如此’。这样，故事才不会显得寡淡无味。”
这又是现代叙事理论里“矛盾冲突”、“设置悬念”、“反转”等技巧的通俗化解释。
陈平安结合《白蛇传》和《天仙配》里的具体情节，简单举了几个例子。
比如白素贞与法海的冲突，董安卖身葬父的困境，水漫金山的转折等等。
林易听得如痴如醉，只觉得眼前仿佛打开了一扇新的大门。
原来…故事还可以这么写。
困扰了他许久的难题，似乎一下子就找到了解决的方向。
“小先生一席话，胜读