中国民乐的乐器，但是也可以听到一些西洋乐器的贯通，比如弹指一挥间当中加入了恢弘的弦乐，还有山水之间是有古筝还是爵士吉他这样的齐奏，这些是你刻意设计的吗，还是说你喜欢这样一种碰撞。
许嵩：怎么说呢，其实编曲跟制作也是创作的一部分，或者说是创作的延续，我是希望没有那么的古旧，就是说如果都是中国的民乐，可能就不符合自己的一个心态。那我希望它在具有传统民乐的同时，又兼具这个时代的特征。比如说现在流行的电子音色我都把它融入期间，希望它听起来具有更多的冲击力，当然了其实混搭这个东西并不是一个新鲜的事情，很多都说我混搭做得非常多的创新，其实它只是一个形式和手短，最核心的是它有没有为你表达你的词曲服务了，为你的词曲加分了，这个是最为重要的，所以这个尺度很重要。
主持人：那这种混搭当中有没有遇到一些困难？
许嵩：混搭其实你会要去不断的实践，比如隐隐约约这首歌的编曲，我编的时候用到的电子的音色包括很多失真的吉他，那在摇滚乐用到失真吉他就很普遍，但是我又加入了马头琴的音色，那这两个音色怎么把它融合其实需要做非常多的一些精细的调整，那这个调整可能是对乐手的演奏的不断的融合不断的尝试不同风格的演奏，那第二方面自己在汇音方面也会需要对这些乐器进行融合，来实现一个不一样的音响效果。
主持人：刚才说到的电音的马头琴的混搭就是隐隐约约，这首歌的创作，你的灵感是来自于？
许嵩：灵感，灵感也很隐隐约约，很多朋友问我这首歌歌词是什么意思，那我觉得很多东西说出了它的意思，这件事就变得没意思，其实我们可以有更多的想象空间，没有那么多东西需要解释或者需要一个明确的答案，就像我们听古典音乐，它可能没有歌词，那你说这首钢琴曲是什么意思呢对不对，就是每个人会有不同的见解，你的生活你的经历使得你对同一首音乐有不同的理解，歌词只是在有些音乐形式里只是辅助，比如这首隐隐约约，和等到烟火清凉，我觉得歌词不重要，这是一种氛围，一种感觉。
主持人：你的歌迷对你的身体很关心，还有你另一半的问题，还有人让你吃饭多吃一点，不要那么瘦，先来回答一下你吃饭的饭