二是，我在用这种轻盈的方式告诉读者，这是一种解脱。它并不沉重。
并且‘死’只是一种文学符号，我内心深处想表达的是——如果你遇到了吴雅梅这种父母，遇到了沈斯仁这种绝境，尽快与原生家庭做切割。
除此之外，我本人目前没想到别的好办法，实在抱歉。
q2：关于本书男主的问题
a：沈斯仁是男一，但他拿的是破镜难圆意难平剧本；蒋随舟是男二，但他拿的是男二上位剧本；男配是娄帆，毫无疑问的，我也给予了他很多人物弧光；男反是盛京时，如果有人对他恨得牙痒痒，恨中又想‘啧’一声，有点心疼，那说明这个角色塑造的很成功。
q3：关于女主独美的结局
a：讲真，我有纠结过。但每当这种时候我都会反向思考——为什么一个女生逆风翻盘向阳而生了却不能追求爱情呢？
我在这本书的创作过程里其实一直有看见很多读者给的标签，其中‘大女主’被提及很多次。
但我从创作之初就很明确，我不会写一个标准的“大女主”。
并且我认为“大女主”才是对一个女性角色的枷锁。
要求大女主无cp，要求大女主开后宫，要求大女主不能弱只能强等等声音，让本就是戴着镣铐跳舞的我无法创作。
说到这里我就得讲讲我在写这本书之前的创作初心了。
起因是我发在微博的一条感想——
24-11-22
想写一本女主通过反抗男人的游戏并创建新的游戏规则的书。
但写下这条微博的我当时手里还同时在写两本书，并且完全不知道到底要怎么树立一个这样的女性形象。
规则要怎么打破？
新世界要怎么打造？
我的女主要什么身份什么性格？
这些全都不知道。
之所以会涌现这样的表达欲，其实再往前追溯是这条微博：
所以在这本书里，我夹带讨论了生育成本、原生家庭、女性在职场中的位置、女性与女性之间的关系、女性与男性之间的关系等等。
也是因为创作这样一个故事，让我更加了解女性必须了解但