董建川有些失望，刚要转身，店员忽然压低声音：“三位若是真懂行，我这儿还有一幅金农的《月华图》，原是琉璃厂茹古阁的旧藏，寻常人我可不拿出来。”
他转身从柜子里取出一个狭长的楠木画盒，盒盖上刻着“古欢”二字，打开时竟有一股沉香味扑面而来。
画轴展开的刹那，章雪晴轻轻惊呼——画面中央是一轮满月，以淡墨烘染出月晕，月中一株老梅横斜，枝干上偃蹇如龙，梅花则用浓墨点厾，寥寥数笔便有疏影横斜之意。
画幅左上角题着两行漆书：“月华如水浸梅梢，冷蕊疏枝映玉霄。写于冬心斋中，金农。”钤“金农印信”白文印和“冬心先生”朱文印。
“这是金农晚年的‘禅意梅花’。”店员的语气里带着几分自得，“您看这月亮的画法，用的是‘没骨法’，但边缘又有细微的勾线，正是金农独有的‘润含春雨，干裂秋风’之妙。”
王景行开启透视，细细审视画纸纤维与墨色层次。
纸是清代中期的棉纸，表面有自然的虫蛀痕迹，做旧手法十分高明。
但墨色的问题依然存在——题款的“漆书”看似浓黑如漆，实则缺乏层次，尤其是“月”字的折笔处，墨色居然有洇开的迹象，这在真正的乾嘉时期书画中几乎不可能出现。
不过这两幅画确实是可以以假乱真的极品高仿。
都是民国时期的国画高手精心仿制的。
纸用的是乾隆旧纸，墨是光绪年间的老墨块磨的。
甚至连题跋都是从旧册页上裁下来的。
“金农的《月华图》，我曾在见过珂罗版。”王景行不客气地点出：“原作的月晕用淡花青加白粉烘染，从边缘到中心有七重色阶，而这幅……”
他指着画面：“月晕只有三重色，且白粉泛灰，明显是用现代锌白调的。再说这梅花——”
他的指尖悬在梅枝上方，“金农画梅，无论老干新枝，皆如屈铁盘根，此幅的枝条却显得疲软，尤其是这处‘鹿角枝’，出枝角度过于平均，失了自然之趣。”
店员的脸色有些难看，却仍强辩道：“珂罗版毕竟是印刷品，岂能与真迹相比？”
“那咱们就看看印鉴。”王