不是徐悲鸿的水准。”
“而且，徐悲鸿的笔墨运用也堪称一绝。”
“他以中锋勾勒马的轮廓，线条刚劲有力，像是用刀刻出来的一般，充满了力量感和节奏感。”
“而在表现马的鬃毛和尾巴时，则采用了洒脱的散锋，笔锋灵动多变，通过轻重、疏密的变化，将鬃毛和尾巴在风中飘动的轻盈与飘逸展现得淋漓尽致。”
“像这幅画中的马鬃，虽然看似有一定的笔墨变化，但与真迹相比，就显得过于规整，缺乏那种自由奔放的神韵。”
“而且，徐悲鸿在墨色的运用上也极为讲究。”
“他善于用浓墨表现马的重要部位，如眼睛、鬃毛根部等，以突出其立体感和重量感。”
“一般都用淡墨描绘马的腹部、腿部等，营造出光影效果和空间感，仿佛能让人感受到马身上的光影变化。”
“而这幅画中的墨色，在浓淡过渡上就显得有些突兀，像是刻意为之，而非自然晕染。”
李久生听了王景行的话，心里开始有些动摇，但还是有些不甘心地说：“可是，这画的笔墨也很有劲道啊，墨色的浓淡变化也处理得相当不错。”
王景行走到画前，指着一处墨色较深的地方说：“你看这里的墨色。徐悲鸿用墨讲究层次分明，他的墨韵是通过多年的绘画实践和对笔墨的精妙掌控形成的。”
“如果是真迹，墨色的渗透应该是自然而富有韵律的，就像血液在马的身体里流淌一样。”
“而这幅画的墨色，虽然看似有浓淡变化，但仔细观察会发现，是通过叠加多层颜料来实现的，缺乏那种自然晕染的灵动性。”
“而且，这幅画中的鬃毛，笔触略显呆板，像是模仿者刻意为之，却没有掌握到飘逸的精髓。”
“还有，徐悲鸿的构图善于根据马的动态和画面要表达的意境来安排画面元素。”
“徐悲鸿画的马往往占据画面的主要位置，背景简洁而富有意境，或是留白，或是以几笔淡墨勾勒出远山或者草地，以衬托马的矫健与自由。”
“而这幅画的构图，虽然马的主体位置突出，但背景与马的融合度不够，显得有些生硬，没有很好地营造出那种整体的意境氛围。”